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《三块广告牌》:这世界,所有改变的可能性都失效了

作者/大佬  首发/新媒体女性  2018/03/19

随着《三块广告牌》(Three Billboards Outside Ebbing, Missouri)拉开帷幕,你也许可以设想出好几个符合美国电影主流叙事的走向及结局。因为它其实真的很美国——咏唱玫瑰花瓣凋落的唯美咏叹调与荒芜的南方小镇景观,衬托出一种无可避免的残酷性与悲剧感;接着,观众看到一个工人阶级打扮的中年女人出场,她一定不能是可被欲望的女性,这不符合今日美国电影必须要在性别、种族和阶级立场上的“政治正确”,当然,这个南方白人女主角还必须有一个有色人种的闺蜜。果然,她粗鲁地摔给镇子上的广告小哥五千美金,要买下郊区荒无人烟的公路边的三块广告牌来质询无作为的警方,为自己惨遭暴力侵害致死的女儿讨公道。

电影讲到这里,可以唤起我们近二十年很多好莱坞电影中关于离异的工人阶级单身母亲抗争体制及资本主义压迫而胜利的故事。最有名的代表作品包括2001年的《永不妥协》(Erin Brockovich)。茱莉娅·罗伯茨正因为出演这部电影,才终于拿了一次奥斯卡。

当然,《永不妥协》拥有了一切奥斯卡不得不重视的政治正确的元素。在形象方面,女主角贯穿始终的脏话和她打不死的小强精神洗刷了此前好莱坞塑造传统女性气质的罪名;在叙事方面,她剑走偏锋,以一己之力斗赢大财团环境污染的情节亦令人大为振奋。

然而,具有悖论性的是,电影仅仅是凭借这样的元素来暗渡一种最保守的主流价值观,即对自由主义以及男性精英的深刻信任。别忘了。她,一个半文盲,毫不懂法律的女人,必须依靠一个有“道德”的男性导师才能获得胜利,那便是被女主粗鲁直率而打动的富有经验的律师。只有他的精英身份才能保证电影在可接受的范围内叫嚣一下,而绝不是挑战一下体制和权威。

与《永不妥协》的情节很像,但叙事走向却截然不同的是,《三块广告牌》当然不信任体制,但它也摧毁和解构了任何形式的政治正确。

影片首先便拒绝刻意营造女性抗争的正义性。一方面,女主并没有获得任何胜利,她并没有找出任何罪犯。更重要的是,她本人在为女儿寻找正义性之时,实际上成了一个偏执的破坏者和施暴者——她不断地为她本身对生活愤怒胡乱寻找着发泄出口。不管是自杀的警察局长、牙医、小警察迪克森,或是那个电影最后可能会被她枪杀的嫌疑犯,都只不过是她个人愤怒的替罪羊。

接着,它拒绝了“悲惨世界”般的悲悯煽情,也就是彻底拒绝了人道主义救赎制度的可能。这种拒绝主要由影片中的那位“圣父”式的警局局长来表现。他被塑造成一个品格高尚的好人,一个充满人性的人。在女主角认定他为腐朽体制的代表,将其名字印在广告牌上之后,他和她代表着体制和个人的对峙,这形成了影片第一阶段的戏剧冲突。

设想一下,如果是一个人道主义救赎的走向,那么接下来破案的过程便同时也是两人从冲突到互相理解的过程:女主会知道警察局长有着金子般的品质而并非消极怠工,她看到他的生命即将走到终点也会动容,撤下广告与局长(体制)合作,继续她的复仇之旅。局长因此代表了冰冷而僵化体制中最后一棵救命稻草。

但是,电影叙事并没有走向这里,她把人性善恶和对体制的质询分的非常清楚,换言之,一个人好不好,跟体制本身有问题与否完全没有关系。正是这样,女主角才对劝她撤销广告的神父说,如果神职人员中有一个猥亵男童,其他人都是好的,那么整个体系也一定是有问题的。

最后,影片也调侃了“美式”小人物翻身的叙事。这个故事由片中第三位重要的角色——那个失败的迪克森小警察完成。在电影一开始的时候,他具备了失败者的一切特征:母控、暴虐、无所事事、缺乏理性、种族歧视……但电影进行当中之时,他又被赋予了成为伟大英雄的可能性,他首先被体制驱逐,然后被死去的局长暗示可以成为一个优秀的警察,因为他本性善良。知晓这一点的同时,也是他开始经历炼狱的时刻,他被烧伤,然后再酒馆中意外得知了一个可能的嫌疑犯的故事,并竭尽全力取证。最后,当所有人都以为故事即将逆转,迪克森即将回应死去局长的期许,实现“美国梦”的时候,电影再次让银幕上下的人都落空了——嫌疑犯并不是真正的罪人。

在拒绝了所有的可能性之后,叙事落入了一种彻底的懵逼、无序和烦躁当中。如果女主所代表的女性抗争、局长所代表的体制之改良或小人物开创未来的可能性都失效的时候,当所有质疑和抗争的行动都只是在不断寻找新的替罪羊,生产新的暴力之时,剧中人物又有什么路可以走?影片没有给出答案,女主和小警察最后也没有决定是否去枪杀那个“并不是杀害女儿的凶手,但一定犯了罪的人”,他们也只能“路上再决定”。这种不知所措之感可能正代表着当代人的心态——这个世界很坏,但是什么救赎或改变的可能性都不再靠谱,留给我们的只有惶惶不可终日的焦躁与无力感。

影片正是用这一无作为、答案的结尾完成了自身彻头彻尾的激进叙事。


*本文由新媒体女性原创稿件,转载请后台联系授权

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